Kaum war das letzte Album "A Spark In The Aether" erschienen, erlitt er einen Herzinfarkt — und offenbar keinen leichten. Er überstand ihn, zum Glück, doch als er nach dem Krankenhausaufenthalt wieder nach Hause kam, war ihm sein Sinn für Musik abhanden gekommen. Weg, einfach weg. Er hörte nicht mal mehr Musik. Dann wurde er gebeten, ein Stück für ein Charity-Projekt zu schreiben. Dieser Bitte wollte er gern nachkommen, und als es gelang, wieder zu komponieren, erwachte auch die Prog-Muse wieder. Nur: worüber schreiben? Und Tillison ist bekanntlich ein sehr politischer Mensch. Ein Thema war also gefunden. Doch es ist seltsam: Marillion, Roger Waters, The Tangent — viele haben in den letzten Monaten politische Alben aufgenommen, über die man in England auch entsprechend diskutierte. Hierzulande dagegen freut man sich darüber, dass die Marillion-Stücke jetzt noch länger sind, Waters immer noch so klingt wie zu Zeiten von "The Final Cut", über die Texte wird aber weniger gesprochen. Dabei sind die deutlich prägnanter als die Musik auf diesen Alben. Das ist bei "The Slow Rust Of Forgotten Machinery" zwar nicht so auch wenn hier und da der seichte Jazz aufscheint, der für The Tangent typisch istich will trotzdem ein wenig stärker auf die Texte eingehen, als ich das normalerweise tue. Und für ihn bestand der Schwachsinn nicht einmal primär darin, aus der EU auszutreten und damit, nebenbei bemerkt, politische Gestaltungskräfte über Jahre hinaus unnötig an ein Riesenwerk zu binden, die man ansonsten für ganz andere Dinge hätte einsetzen können. Immerhin dürfte der Brexit seine doch recht internationale Band ganz konkret betreffen. Und er der Schwachsinn bestand auf der anderen Seite darin, dass ganz normale Menschen glaubten, in der Lage zu sein, diese Frage beantworten zu können. Eine unendlich weniger komplexe Frage, vermutlich. Aber kaum hatte ich mich einige Tage lang mit dem südwestdeutschen Verkehrsnetz beschäftigt, und mit dem Gips unterhalb von Stuttgart, war mir klar, dass ich, trotz dem sic nicht geringen Bildungsstand, den mir angedeihen zu lassen sich meine Eltern, meine Lehrer und Dozenten den Arsch aufgerissen haben, nicht in der Lage sein würde, auch nur eine halbwegs kompetente Antwort auf diese Frage zu geben. Darüber, über die eigene Kompetenz, sollte man nachdenken, bevor man abstimmt. Oder Abstimmungen fordert. Und täglich können wir sehen, dass Astatin Zum Ficken Berlin 2017 nicht alle die Kompetenz haben, über all diese schwierigen Fragen kompetent entscheiden zu können. Agit-Prog also, Protestprog, sauer, polemisch, und doch auch konstruktiv und versöhnlich. Löst die Musik dieses anspruchsvolle textliche Programm ein? Im Gegensatz dazu ist die Musik auf "The Slow Rust Of Forgotten Machinery" geradezu aggressiv! Für Tangent-Verhältnisse jedenfalls. In "Dr. Livingstone I Presume " gibt es sogar hart rockende, schwergewichtige Riffs — so etwas hörte man von dieser Band doch eher selten. Vor allem im Vergleich zu dem über weite Passagen zu leichtgewichtig, zu seicht, zu harmlos geratenen Vorgängeralbum "A Spark in the Aether" ist "The Slow Rust Of Forgotten Machinery" viel rauher, kraftvoller, sperriger, und eben aggressiver — so dass die Musik hier nun eben auch zu den Texten passt. Wie perfekt es gelingen Astatin Zum Ficken Berlin 2017, wenn man Text und Musik aufeinander abstimmt, zeigt der Longtrack "A Few Steps Down The Wrong Road": Ein Konzeptwerk in Gestalt einer Jazzrock-Suite, in dem, zwischen Spoken-Word- und Gesangspassagen wechselnd, die Geschichte eines Volkes erzählt wird übrigens von Chumbawambas Boff WhalleyAstatin Zum Ficken Berlin 2017 auf den falschen Weg geraten ist. Auch das Kernstück "Slow Rust" funktioniert so. Weil es aber weniger Astatin Zum Ficken Berlin 2017 ist als "A Few Steps Down The Wrong Road", ist es musikalisch geschlossener, reagiert nicht auf jeden Szenenwechsel im Text. Also ein Protestalbum sowohl in textlicher als auch in musikalischer Hinsicht. Ja, es gibt aber natürlich immer noch auch jenen soften Jazz und jene von den Mittsiebziger-Yes inspirierten, wohlklingenden Keyboardpassagen, die wir alle von dieser Band kennen. Das Ganze ist aber deutlich spannungsreicher als auf "A Spark in the Aether". Ein Wegdriften, wie nochunterlief mir beim neuen Album nicht. Es ist beides vorhanden: der Protest, gespeist aus Tillisons Vergangenheit als Punk, und der ihm genauso wichtige versöhnliche Aspekt, gespeist aus Tillisons Vergangenheit als Progfan. Immerhin hat der Mann innerhalb eines Monats sowohl die Sex Pistols als auch Yes live gesehen. Das muss man erstmal zusammenbringen können. Wenn die Musik den textlichen Gehalt derart deutlich reflektiert, dann ist mit einem recht einheitlichen Album zu rechnen. Genau das ist "The Slow Rust Of Forgotten Machinery" auch. Dazu trägt neben Tillison auch das Ensemble bei, das er diesmal um sich versammelt hat: Morgan Agren ist raus, das Schlagzeug bedient der Chef selbst, neu dabei ist Marie-Eve de Gaultier von Maschine, die Keyboards und Gesang beisteuert. Luke Machine gefällt mir, wieder einmal, hier besser als bei seiner eigenen Band: Seine Soli sind superb, seine Produktion, hier herzinfarktbedingt erstmals nicht von Tillison selbst übrigens auch. Die Band, und Machines Produktion, sorgen für ein stilistisch sehr einheitliches Tangent-Album, das einerseits den Stil der Band perfekt auf den Punkt bringt, und andererseits dem Haupt- Thema des Albums gerecht wird. Erst "A Few Steps Down The Wrong Road" ist dann ein Stück, das mit den Erwartungen des Hörer spielt, und am Schluss mit einer überraschenden und erschreckenden Wendung aufwartet.
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